日本培訓日誌1120

主講人 石井先生

日本的藝人有很大的權利

所以通常戲劇賣到國外

藝人也不會配合到當地宣傳

有些時候是因為藝人自己不願意

有些是因為藝人的經紀公司不願意

所以日本在販售戲劇節目的部份

遇到相當大的困難

加上現在發展網路收視、IPTV、MOD等不同播放平台

讓節目想要到更多平台播送增加曝光度的方式

也因為藝人的不願意授權

造成很大的困擾

在NHK網站上可以點選的節目

今天課程是關於買賣片與版權
日本的版權與美國很不一樣
因為當初日本是採用歐洲BBC的方式
加上近年來因為數位化的影響
興起不少新媒體
這些都是日本最近必須面對的課題

主講人 坂本先生

日本的藝人有很大的權利
所以通常戲劇賣到國外
藝人也不會配合到當地宣傳
有些時候是因為藝人自己不願意
有些是因為藝人的經紀公司不願意
所以日本在販售戲劇節目的部份
遇到相當大的困難
加上現在發展網路收視、IPTV、MOD等不同播放平台
讓節目想要到更多平台播送增加曝光度的方式
也因為藝人的不願意授權
造成很大的困擾

賣得最好的紀錄片「美術館紀行」

韓國的藝人沒有很大權利
因為經紀公司對藝人不好
所以只要有節目賣到國外
就會派藝人前往宣傳
早年藝人出國宣傳
是韓國政府支付藝人出國費用
近年比較少
但是韓國藝人仍到處去宣傳
這讓日本買賣片公司羨慕不已
加上日本政府對於影視方面都沒有任何補助
所以更難推動藝人配合節目到國外宣傳

賣得最好的紀錄片「野生動物秘密」

相對於國外市場
因為日本國內電視台
對於國內廣告贊助商非常重視
若戲劇明有打響知名度
將會影響後續的廣告收益
所以與韓國的狀況不同
日本比較重視國內市場
且計算過後
國內的收益仍比國外高
所以在國際上的發展比較不重視
近年來
有些藝人想要往國際發展
所以只有這些想要網國際發展的藝人
他們的經紀公司才會比較積極安排國際上的露出與合作
但大部分的日本藝人仍只是想要在日本發展

賣得最好的戲劇「篤姬」

談到合作
因為日本電視台像富士電視台
買了不少韓國戲劇
所以日本與韓國就興起不如一起合作的方式吧！
但是合作的狀況不佳
除了收視率不如預期
加上兩邊電視生態不太一樣
工作的環境與規則也不一樣
造成兩方的工作人員
在工作過程中爭執不斷
所以這次的合作案結束後
就不再合作
所以現在雖然有許多國外公司與日本想要談合作案
都被婉拒
因為之前的經驗不太好
之後韓國改向日本買劇本
回到韓國重新改拍
收視率非常好
因為這樣的模式很成功
所以韓國之後都是以這樣的模式進行

賣得最好的動畫「TSUBASA」

韓國政府非常支持影視產業
這也讓韓國在短短幾年
影視方面的成績非常亮眼
日本許多公司都意識到
如果藝人仍以此高姿態方式
不重視宣傳
很快的韓國就會追上日本
但是以日本的影藝生態
短期內是相當難改善

除了藝人之外
音樂也是一個很大的問題
通常節目搭配的音樂會隨著電視台播送
但是加入了這麼多其他的媒體播放方式
這些音樂創作者大都不同意在其他平台播放
尤其是網路平台
不過日本與台灣不同的地方是
日本只有一家音樂協會
且99.99％的音樂都會加入這家協會
讓這家協會幫忙管理
所以在談音樂版權時比較簡單
不像台灣有麼多家音樂協會
光釐清哪些音樂加入哪個協會
就是個浩大的工程
所以弱節目賣到國外
音樂不願意授權時
有時會重做
若該音樂在該節目有其必要性
不能抽出時
節目就無法賣出

NHK對於自己的節目非常有自信
這幾天上課都會聽到NHK自己說他們的節目是最好的
他們的技術發展是無人能出其右的
能有這樣的自信
不知道是因為影片賣得好
還是企業教育很成功